---

Придворным живописцем английского короля Карла I был фламандский художник Антонис ван Дейк (1599–1641). Ван Дейк считается одним из самых выдающихся портретистов своего времени. Его талант оказал значительное влияние на развитие европейской живописи, особенно английской, хотя работал он не только в Англии, но также в Италии и в Нидерландах.

Одна из его замечательных картин носит название «Тройной портрет Карла I». Сегодня эта картина хранится в Королевской коллекции в Виндзорском замке.

На этой картине ван Дейк изобразил английского короля сразу в трёх ракурсах: в профиль, анфас и в половину оборота. Такая вот своеобразная попытка художника кистью остановить время, дав взглянуть на одного и того же человека с разных направлений, словно бы разными глазами.

Кто такой Карл I?

Карл I был вторым королём из династии Стюартов. Его отец, Яков I занял престол после правления королевы Елизаветы I, которая не была замужем и не имела детей, получив прозвище «королева-девственница».

Карл был младшим сыном. Предполагалось, что королём Англии станет его старший брат Генрих, которого готовили к этому. Генрих изучал языки, постигал военную стратегию. Карл же, хрупкий и часто болеющий, оставался в тени.

Но судьба распорядилась иначе. Генрих внезапно умер от тифа в возрасте всего 18 лет. Корона перешла к Карлу, который никогда её не ждал и мало понимал в том, как управлять королевством, которое ему предстояло унаследовать.

Карл I вступил на престол в 1625 году после смерти своего отца, как король Англии, Шотландии и Северной Ирландии. В королевстве в это время накопилось множество проблем: религиозных, экономических и политических. Центральной проблемой стало противостояние между королём и парламентом, которое нарастало по мере того, как Карл стремился к абсолютистскому управлению, опираясь на идею божественного права монархов. Отказ парламента удовлетворить финансовые запросы короны привёл к тому, что в 1629 году Карл распустил парламент и в течение последующих одиннадцати лет правил единолично — этот период получил название «Личное правление». Вместо гибкости в управлении он выбрал упрямство; вместо диалога — личную власть.

В отсутствие парламентского согласия на налоги Карл ввёл ряд сомнительных фискальных мер. Наиболее известной из них стал сбор под названием Ship Money. Изначально это был морской налог, взимавшийся с прибрежных графств во время войны, якобы на содержание флота. Карл распространил его на всю страну и стал взимать его даже в мирное время. Это вызвало негодование среди населения, особенно среди землевладельцев. Введение этого налога стало символом финансового произвола королевской власти.

Религиозные противоречия между Англией и Шотландией привели сначала к волнениям, а потом к полноценной войне. Пытаясь финансировать военные действия, Карл был вынужден созвать парламент в 1640 году, но вскоре его распустил — это был так называемый «Короткий парламент». В том же году он снова вынужден был созвать парламент, известный, как «Долгий парламент». Это стало точкой невозврата. Парламент перешёл в открытую конфронтацию с монархом. Началась серия политических и военных столкновений, кульминацией которых стала Английская гражданская война (1642–1649).

Военные действия разделили страну на два лагеря: роялистов (кавалеров), сторонников короля, и парламентариев, которых часто называли круглоголовыми (Roundheads) из-за характерной короткой стрижки пуритан. Решающую роль в гражданской войне сыграла кавалерия, сформированная Оливером Кромвелем. Эта армия отличалась строгой дисциплиной и религиозным фанатизмом. Она сыграла решающую роль в победе парламента.

После поражения Карл был арестован, судим специально созданным судом, приговорён к смерти за «государственную измену» и казнён. Это был первый случай в истории Европы, когда легитимный монарх был публично казнён по приговору своего народа.

Поведение Карла I в последние дни и на эшафоте было достойным и мужественным. Он подчёркивал, что умирает как христианский король, и отказался признавать легитимность суда.

После его казни в 1649 году Англия была объявлена республикой — Содружеством (Commonwealth). У власти оказался парламент, а фактическим лидером стал Оливер Кромвель, принявший титул «лорд-протектора». Республиканский период продолжался до 1660 года, когда после смерти Кромвеля и недолгой власти его сына Ричарда начался политический кризис. Страна устала от религиозной диктатуры и гражданской нестабильности. В итоге парламент пригласил на престол сына Карла — Карла II, восстановив таким образом монархию.

Интересно, что имя Карла I стало эпонимом для американской колонии Каролина (Carolina), названной в его честь латинизированным именем Carolus. Хотя сама колония была официально основана при Карле II, имя колонии должно было увековечить память Карла I, сделав его символом королевской легитимности в Новом Свете. Этот эпоним сохранился до сих пор в названиях штатов Северная и Южная Каролина.

Таким образом, неспособность Карла I к компромиссу, его религиозный консерватизм и фискальный произвол привели к революции, изменившей политическую культуру Британии навсегда. Правление Карла I стало поворотной точкой не только в истории Англии, но повлияло и на историю всей Европы.

А теперь о картине

Этот тройной портрет был создан в 1635 году по заказу самого Карла I. Цель картины была не художественной, а скорее утилитарной — портрет предназначался для итальянского скульптора Лоренцо Бернини, которому было поручено изготовить мраморный бюст короля. Для работы над скульптурой требовалось изображение монарха в разных ракурсах, поэтому ван Дейк изобразил Карла I в профиль, анфас, и в полоборота.

Бернини, вдохновленный этим изображением, вырезал великолепный бюст, который был отправлен в Англию. Однако сам бюст не сохранился — он был уничтожен во время пожара в Уайтхолле в 1698 году. До нас дошёл только подготовительный терракотовый эскиз, и сравнение с картиной показывает, насколько точно ван Дейк передал не только черты, но и внутренний характер своей высочайшей модели.

Однако гений ван Дейка превратил служебное полотно в психологический шедевр. Статичные фотографии, как бы мы сейчас сказали «на паспорт» он превратил в необычный портрет, запечатлевший движение и характер. Мы видим не три разных лица, а лицо одного человека, запечатлённое в моменте живого поворота. Король слегка поворачивает голову, его взгляд перетекает с нас — на невидимого собеседника — и снова возвращается. Мгновение остановлено движением кисти!

Изображения короля отличаются цветом костюма и узором кружева воротника, но голубая лента Ордена Подвязки присутствует у каждого из них.

Тройной портрет показывает характер. В этих трёх ракурсах — весь Карл:

Профиль, который мы видим слева — это образ монарха, потомка великих династий, почти античный и отстранённый.

Анфас в центре — это официальный взгляд правителя, но в глазах читается усталость и глубокая задумчивость. Нелегко быть королём, особенно, когда тебя к этому не готовили!

В пол оборота справа — это самый личный, «человечный» ракурс. Здесь больше мягкости, даже неуверенности.

Так, через, казалось бы, техническое изображение, ван Дейк смог показать сложность личности короля — его публичное величие и частные сомнения, роль и человека в ней.

 

Это портрет власти, обречённой на трагедию. Мы-то уже знаем: через несколько лет после написания картины начнётся Гражданская война, а затем Карл I будет казнён. Но главное — это портрет мимолётности момента, который художник сумел поймать и сохранить на века.

Оплата и стоимость

За этот портрет ван Дейк получил полторы сотни фунтов стерлингов, что по тем временам было значительной суммой. Скульптора Бернини наградили более щедро. Кроме того, за свою работу он получил ценную золотую цепь и медаль от Карла I.

Новаторство или традиция?

Тройной портрет в живописи встречался и до ван Дейка, но, как правило, такие изображения использовались в контексте религиозных сцен или аллегорий. Однако в жанре портрета светской особы подобный приём был редкостью. Можно сказать, что именно ван Дейк адаптировал и усовершенствовал этот метод для передачи реального облика правителя, а не абстрактной концепции.

Тройные портреты как модель для скульпторов

Тройные портреты в живописи создавались, главным образом, как модели для скульпторов. Среди наиболее известных примеров кроме работы Антониса ван Дейка - работа Филиппа де Шампаня, создавшего тройной портрет кардинала де Ришельё. На основе картины де Шампаня была создана скульптура кардинала. Их картины использовались для создания бюстов монархов и высокопоставленных персон.

Кто использовал этот приём после ван Дейка?

После ван Дейка подобный приём использовали и другие художники. Например, Филипп де Шампань создал «Тройной портрет кардинала Ришельё», который также был заказан ему для создания скульптурного портрета.

В 19-м веке этот метод использовали художники, работающие в академическом стиле, создавая этюды для скульптур. Портрет Карла I Ван Дейка повлиял на художника Данте Габриэля Россетти, нарисовавшего в 1874 году картину «Rosa Triplex», тройной портрет девушки с цветком.

В 20-м веке подобный многопозиционный подход к изображению человека вдохновлял художников-кубистов, включая Пабло Пикассо, который в своих работах экспериментировал с многоплановостью лиц.